Бивень в ролях, Бивень (2014) — актёры и создатели
Несуразности и нелогичности наверно задумывались как черный юмор. Бред идиотизм и шизофрения! Это первый фильм из « Канадской трилогии », куда также входит фильм « Йоганутые » и не вышедшие « Лосиные челюсти ». Он сообщает им, что существует определенная схема, по которой исчезают люди. Комментарии
Сходить обязательно всем и желательно с детьми!
Глубокие и душевные фильмы встречаются крайне редко, но оставляют на нас свой прекрасный отпечаток и изменяют нашу жизнь навсегда. Это - один из них. Отвратительный фильм режиссера-извращенца. Не смотреть слабонервным. Не знаю, почему сделали такое гладкое описание фильма, может, не хотели отпугивать людей, но определенно надо писать, как есть, чтобы люди четко понимали - идти им на этот фильм или нет.
По мощности ужаса - пила отдыхает, юмора я не увидела, вернее он может и был, но я не могла его заметить, так как была просто в шоке. Обычно очень люблю фильмы ужасов, пересмотрела буквально все, спала спокойно и без кошмаров, но этот фильм просто повергает в шок и некое состояние транса. Конкретно меня всю трясло.
Мерзко, отвратительно, неприятный осадок после фильма. Хотя конец смешной и абсурдный, что возможно сглаживает страх.
Не советую смотреть никому, кроме любителей таких мерзких фильмов. Любители человеческой многоножки - это для вас, вперед. На рейтинг просьба обратить внимание, пожалуй, в этом случае, что бывает крайне редко, он не завышен.
Фриковатый гик желтопрессной наружности Уолтер Брайтон в вящих поисках очередной сенсации в большой возбужденной спешке уехал в глушь, почти в Саратов точнее в прерии родной звезднополосатой Манитобы , чтобы взять у некоего таинственного незнакомца интервью, и исчез без следа и без совести. На поиски нашего любителя острых ощущений и нетривиальных приключений отправляется его любимая девушка Эллисон, блондинистый цвет волос которой обманчив до безобразия, переживший все эксплицитные ужасы пубертатного развития лучший друг Тедди и присоединившийся к ним нечаянно бывший коп с массой параноидальных странностей.
Естественно, ничего хорошего из этого расследования не выйдет у нашей святой троицы. Один из главных enfent terrible всего современного американского независимого кино Кевин Смит всегда был не против устроить побоище с последующим пожарищем из различных кинематографических стилей, жанров и форм, перекраивая их по своему образу и подобию, и в этом своем изощренном, а моментами и извращенном творческом запале напоминая никого иного, как Квентина Тарантино.
Его "джерсийская трилогия" вывернула наизнанку без всякого стеснения представления как о героях нашего времени, так и о героях вообще, будучи ярким воплощением чистой синематической кустарщины, но при этом дико талантливой и бунтарско-провокационной. Контуры классических религиозных мистерий Смит в приснопамятной "Догме" искусно вписал в постмодернистские реалии современности, а в относительно недавнем "Красном штате" вступил на тропу нетипичного для себя нарочито грайндхаусного порнопыточного кино, успешно освоенного Тарантино, Родригесом и Ко.
Последний же по счету крупномасштабный фильм Кевина Смита, фильм "Бивень" года, впервые широко представленный на международном кинофестивале в Торонто, Fantastic Fest и Сандэнсе, уже в открытую пытается играть на поле шоковых и гипернатуралистичных фильмов ужасов, являясь, впрочем, таковым лишь поверхностно, и демонстрируя на выходе очередное желание джерсийского постмодерниста установить в жанре свои порядки и свои правила существования, деконструировав и деклассифицировав его до основания.
С последним, однако, вышло довольно спорно при том, что Кевин Смит не пошел по тривиальному пути избыточной претенциозности, по горячим следам погони за "шоком ради шока", "формой ради формы", создав довольно цельное, странное и насквозь не стремящееся быть чем-то в каноне кино, вполне соответствующее же тарантиновской формуле "муви-муви".
Формуле чистого кино, в котором искать дополнительные смыслы не стоит в принципе, хотя пространство для трезвых морально-этических оценок как героев, так и происходящего Кевин Смит оставляет.
Безумство в картине не кажется иррациональным проявлением, оно вполне укладывается в шпалы железобетонного восприятия мира самим режиссером, который предстает все более зловещим, кошмарным и диким с каждой новой работой Кевина Смита.
Гегелевский принцип распределения в "Бивне" обрастает чертами абсурда, антигерой и герой меняются ролями собственноручно, а не волей Бога из машины вопрос свободы воли у Смита в "Бивне" остается разрешенным окончательно , а истинная суть драматического конфликта картина находится во фрейдистском пространстве и пространстве религиозной семантики. Впрочем, всю идеологическую тяжеловесность "Бивня" Кевин Смит стремительно девальвирует, подменяя и отменяя любую реалистичность тотальным театром абсурда, доводя ужас до состояния фарса и гротеска.
Перманентно мимикрирующийся под хоррор с телесными мутациями в духе Дэвида Кроненберга, Хисаясу Сато, Фрэнка Хененлоттера и большого любителя копропорнографии Тома Сикса и прошитый насквозь синтетическими красными нитями семантики возмутительно-макабрической куоттермассовости, "Бивень" лишь притворяется шоковым хоррором, болевой порог в котором для зрителей на поверку оказывается более чем в пределах разумного, доброго и вечного, хотя и не без моментов выразительной омерзительности и брутальной экстравазатности.
Собственно, часто кажется, что Кевина Смита в "Бивне" интересует не столько нехитрая возможность эпатировать, сколь стремление весь этот подспудный эпатаж и фол как можно более изощренно скрыть, своим специфическим и грустно-абсурдным юмором анаболически и асхематически накачав до основания сюжетный фундамент картины, в котором вся интрига заключается лишь в финальном твисте, а во все остальное время лента движется умеренно-прямолинейно, разлетаясь на стильные монтажные фразы и неумеренно веселые гэги с целой вереницей фетишизированных архетипов жанра.
По сути этот выросший из далекого от хоррор-диалектики юмористического скетча фильм пытается вписать в своеобразную смитовскую надреальность хирургические па "Острова доктора Моро" Герберта Уэллса и "Франкенштейна, или нового Прометея" Мэри Шелли, не будучи при этом ни пастишем как таковым, но и к трэшу принадлежа лишь по касательной.
История об окончательно свихнувшемся ученом-медике едва ли обладает новизной изначально, и важно становится не то, что Кевин Смит в "Бивне" рассказывает, а то, как он это рассказывает. В этой до боли тривиальной фабуле Смит выводит собственные формулы и закономерности, предлагая свой, незамутненный ничем лишним или излишним, взгляд на жанр ужасов. Режиссер в своей привычной манере смеется зловещим утробным смехом над всеми; и журналистами, и учеными, и священниками, и политиками, но в особенности над зрителями, предлагая концентрированный, но при этом крайне логичный, абсурдистский до невозможности, но при этом и сверхреалистичный фильм, в котором яркая повествовательная форма плавно перетекает в острокритическое содержание.
Бравируя мерзостью, Кевин Смит, в отличие от того же Тома Сикса, возводит ее в степень абсолютного, хотя и специфического искусства, не ставя не то что жирной точки, а даже многоточий.
Фильм-пытка про членовредительство как метафору. Есть действительно интересные жанровые и нежанровые находки, актеры достойно справляются, а тезисное описание сюжета и имя Смита обещали неординарную хоррор-драму с фирменными элементами черного юмора.
На выходе - недоумение и обида. Хочется думать, что всё испортили "прилизанный" дубляж и неведомая России-матушке нелюбовь Америки к Канаде. Джастин Лонг. Генезис Родригез. Майкл Паркс. Ральф Гармен.
Джонни Депп. Актеры и роли. Комментарии 1. Фильм "Бегущий в лабиринте" возглавил американский прокат Фантастический триллер за первые выходные заработал сумму, сравнимую с бюджетом.
Комментарии Что посмотреть с Киноакадемией в первой половине октября Киноакадемия "Новости кино" рекомендует к просмотру. Комментарии 9. Comic-con Главные кинопрезентации Подробнее о самых интересных событиях выставки, посвященных большому кино. Все постеры 3 к фильму. Знаете, есть унылые фильмы, а есть фильмы, которые вызывают исключительно дискомфорт.
Так вот, этот фильм вызывает оба ощущения. Там где он уныл, он уныл как отстойнейший скетч из Камеди Клаба, а там где вгоняет в дискомфорт Иисусе Господи Он вгоняет в дискомфорт по полной. Эти жуткие сцены, эта безысходность хлеще любого фон Триера, этот отталкивающе и притягивающе жуткий грим Клянусь, фильмы редко вызывают у меня отторжение, вкупе с любопытством, но это один из них. И я навряд ли когда либо вновь к нему притронусь.
Все, кто хотят получить хардкорные эмоции, гляньте сцены, где главного героя превратили в моржа. Эти сцены будут сниться мне в кошмарах неделю, а затем при каждом их виде вызывать раотныц рефлекс.
Как смело! Вы местом случайно не ошиблись? Мне не понравился, и что из этого??? Хамите и раздавайте ярлыки в другом месте!!!
