Кто озвучивал эдну в суперсемейке
Архивировано из оригинала 25 июня Box Office Mojo. Ziff Davis, LLC 28 марта
Признался, что озвучивать Фреона было интересно, и этот герой ему близок и симпатичен. Голосом Полины Виторган, молодой актрисы театра и кино, звучала впечатлительная нежная Фиалка. Это была первая подобная работа в анимационном фильме. Полина вложила в мультяшный образ свои эмоции и чувства. Настоящая легенда озвучки — Татьяна Шитова. Ее мелодичный голос знаком каждому взрослому и ребенку, потому что она озвучивала множество художественных, мультипликационных фильмов и компьютерных игр.
Татьяна одолжила свой чарующий голос Хелен. Игорь Угольников с огромным удовольствием озвучивает героиню Эдну Мод. Восхищается ее острым умом и креативностью. Для отправки комментария вам необходимо авторизоваться. Перейти к контенту Актеры Кино Мультфильмы Ожидаемые премьеры.
Главная » Мультфильмы. Понравилась статья?
Поделиться с друзьями:. Мультфильмы 0. В ой части мультяшной франшизы богатырскую троицу вновь ждут невероятные приключения, протекающие сразу в. Картина заняла пятое место среди самых кассовых фильмов г. Фильм завоевал огромную популярность в Мексике, где спрос на товары с персонажами быстро превысил предложение.
Компания Opel, производящая автомобили в Бельгии, даже распространяла модели «Суперсемейка». Своим художественным видением «Суперсемейка» обязана Брэду Берду, который не только выступил в качестве сценариста-постановщика, но и озвучил героиню Эдну Мод. Продюсером фильма выступил Джон Уокер, а исполнительным продюсером - Джон Лассетер. Свой вклад в создание ретрофутуристического стиля и энергичной атмосферы фильма внес композитор Майкл Джаккино.
Известный своими работами над сериалами «Алиас», «Лост» и видеоигрой «Медаль за отвагу», Джаккино впервые создал музыку для кинофильма, записав ее с оркестром из человек.
По замыслу Берда, фильм должен был сочетать в себе элементы грандиозных приключений, нестандартных семей, захватывающих инноваций, передовых визуальных эффектов, остроумия и настолько увлекательных и легко узнаваемых персонажей, чтобы зрители глубоко прониклись их эмоциональными и моральными дилеммами. Загвоздка заключалась в том, что Берд стремился достичь всего этого в рамках анимационного кинематографа, раздвигая границы этого вида искусства до новых высот драматизма.
Берд твердо верил в возможность осуществления этой амбициозной идеи. В то время, когда формировалась концепция «Суперсемейки», он стал отцом, это событие подтолкнуло его к идее отца-супергероя, который должен отложить свои героические похождения и поставить во главу угла благополучие своей семьи.
Когда Бёрд начал разрабатывать сюжет, две разные линии повествования начали переплетаться: с одной стороны, это было будоражащее воображение шпионское приключение, а с другой - захватывающее исследование объединяющих уз, рассказывающее о том, как сила семьи может стать величайшей.
По замыслу Берда, семья Парр — это самые простые люди, сталкивающиеся с житейскими трудностями, требовательным начальством, дорожными проблемами и раздутыми до невероятных размеров ссор, но с невероятными поворотами. Для реализации своего замысла Берд стремился не только расширить технические границы анимации, но и максимально использовать сюжетный потенциал. Завершив работу над ранней версией сценария, Берд обратился в единственное место, которое, по его мнению, могло понять его уникальное видение анимационного фильма: Pixar Animation Studios.
Студия активно искала оригинальные сюжеты для творческих идей, и как только Джон Лассетер, вице-президент Pixar по креативу, услышал предложение Берда, он понял, что оно обладает исключительным потенциалом. Лассетер прекрасно понимал, что воплощение «Суперсемейки» в жизнь станет для Pixar беспрецедентным вызовом. Это был не только первый опыт работы над человеческими персонажами в полном объеме, но и самая сложная и амбициозная постановка на сегодняшний день.
Сюжет разворачивался почти в различных декорациях, начиная от пригородных пейзажей и заканчивая нетронутыми джунглями на острове Номанисан.
Учитывая, что в фильме особое внимание уделяется человечности персонажей, команде Pixar предстояло создать самые правдоподобные в истории анимации человеческие фигуры с реалистичной кожей, волосами и одеждой.
Художник-постановщик Лу Романо и художник-постановщик Ральф Эгглстон черпали вдохновение в современной архитектуре, используя форму и цвет для передачи эмоций и создания настроения.
Команда верстальщиков сыграла важнейшую роль в преобразовании 2D-рисунков в динамичный 3D-мир, создав постановку, блокировку и тайминг для каждой сцены.
В Pixar был принят обратный процесс компоновки: сначала снимались простые геометрические модели, а затем на основе утвержденных кадров создавались более детальные модели, что обеспечивало большую гибкость и творческую свободу.
Важным аспектом «Суперсемейки» было освещение. Перед осветителями стояла задача создать кинематографические схемы освещения, соответствующие уникальной эстетике фильма. При этом использовалось меньше света и больше контраста, что напоминало боевики и приключенческие истории.
Для усиления фотореалистичности и воздействия фильма использовались деликатные световые эффекты. Процесс анимации фильма представлял собой серьезную проблему для создателей, поскольку они стремились оживить персонажей, передав им широкий спектр человекоподобных движений и выражений.
Принято было считать, что компьютерная анимация не способна передать такие тонкие человеческие качества, как реалистичное сгибание мышц, движение волос, текстуру кожи и самостоятельное движение одежды. Однако режиссер Брэд Берд был полон решимости расширить границы и создать персонажей с большим чувством «жизни».
Команда Pixar понимала, что добиться полной реалистичности может быть непросто, и поэтому сосредоточилась на стилизации персонажей таким образом, чтобы зрители поверили в то, что все работает слаженно.
Задача состояла в том, чтобы создать стилизованных людей с волосами, кожей и одеждой, которые выглядели бы как настоящие, усиливая реакции персонажей. Для достижения этой цели техническая группа использовала физический подход, изучая анатомию человека по «Анатомии Грея», и используя в качестве референсов кадры живого действия. Процесс начался с моделирования скелета и мышц, как основы движения человека. Особую сложность представлял мистер Исключительный с его мускулистым телосложением.
Команда внедрила новую технологию «goo», которая позволила реалистично взаимодействовать коже с движениями мышц. Этот прорыв изменил процесс, предоставив аниматорам более широкий контроль над движениями персонажей, чем когда-либо прежде, а также позволило усовершенствовать передачу движений плеч, что является одной из наиболее распространенных проблем в компьютерной анимации.
Взяв за образец мистера Исключительного, команда адаптировала его шарнирный скелет для других персонажей, внеся необходимые изменения с учетом уникальных особенностей каждого из них. Для Эластики, обладающей способностью растягиваться, потребовалась очень сложная конструкция, позволяющая ей скручиваться и деформироваться в различные формы. Чтобы добиться реалистичности внешнего вида персонажей, Pixar совершила значительный прорыв в рендеринге кожи и волос.
Внедрение технологии «подповерхностного рассеивания» позволило придать коже персонажей полупрозрачность и сделать ее более реалистичной. Еще одной сложной задачей было создание причесок, в которых задействованы миллионы прядей волос с реалистичным движением, трением и сцеплением.
Особенно сложными оказались длинные, струящиеся волосы Вайолет, для которых потребовалось создать пять различных скульптурных причесок, чтобы адаптировать их к различным условиям окружающей среды, в которых она оказывалась на протяжении всего фильма.
В конечном итоге тщательное внимание к деталям оправдало себя: персонажи «Суперсемейки» выглядят реалистично. Инновационные приемы и решения, реализованные технической группой, позволили добиться значительных успехов в области компьютерной анимации. Создание гардероба для «Суперсемейки» представляло собой сложную задачу, превосходящую все предыдущие анимационные фильмы. Более предметов одежды должны были быть разработаны по индивидуальному заказу для главных и второстепенных персонажей.
Режиссер Брэд Берд хотел, чтобы одежда демонстрировала реалистичные движения, как настоящая ткань. В этом ему помог опыт Pixar в области движения ткани, продемонстрированный ранее на примере футболки Бу в фильме «Корпорация монстров». Инновационная техника заключается в «запекании» одежды на персонажах, особенно в облегающих суперкостюмах. Вместо того чтобы моделировать одежду для каждого кадра, процесс анализировал позы и модели движения для создания точных движений одежды, что позволило добиться более плавного и реалистичного вида.
В фильме использовался широкий спектр спецэффектов, охватывающих такие природные элементы, как вода, огонь и лед. Эффекты потребовались более чем для трети финальных кадров фильма. Заметным достижением стало создание объемных облаков с помощью трехмерных технологий.
В отличие от предыдущих фильмов, в которых использовались матовые картины или стоковые фотографии, в «Суперсемейке» прозрачные облака двигались друг относительно друга, что придавало им большую реалистичность. Спецэффекты усилили общее визуальное воздействие фильма. Для воплощения своей идеи в жизнь Брэд Берд искал талантливых актеров, способных придать персонажам глубину и объем своей игрой.
На начальном этапе была проведена раскадровка для обеспечения эффективной коммуникации между актерами и создателями фильма. Берд тесно сотрудничал с руководителем сюжета Марком Эндрюсом, художником Тедди Ньютоном и аниматором Тони Фусиле, которые сыграли важную роль в разработке и создании персонажей.
Кастинг для фильма начался с поиска актеров, способных передать обычные, легко узнаваемые черты характера супергероев. Каждый персонаж обладал определенными качествами и свойствами, которые необходимо было убедительно передать. Основными персонажами и актерами, озвучивающими их, стали:. Брэд Берд выбрал Крейга Т. Нельсона на роль Мистера Исключительного.
Авторитетный голос Нельсона в сочетании с его легким юмором идеально подошли для этого персонажа. Нельсон вжился в роль, подчеркнув, что истинная сила Боба заключается в его ценностях и моральных принципах, а не в его экстраординарных способностях. Миниатюрную, но сильную маму семьи Эластику сыграла обладательница премии Оскар Холли Хантер. Берд был впечатлен способностью Хантер воплотить в себе чувствительность и стойкость - черты, необходимые для этого персонажа.
Хантер нашла в фильме отражение семейной динамики и оценила возможность познакомиться с выразительной актерской игрой через работу с голосом.
Дочь-подросток семьи Парр, Вайолет, была воплощена в жизнь писательницей и эссеисткой Сарой Вауэлл. Берд услышал характерный голос Вауэлл, слушая ее по радио, и почувствовал, что она идеально воплощает характер Вайолет.
Отсутствие у Вауэлл опыта работы с голосом не стало препятствием, так как в ее образе нашли отражение подростковых переживаний и стремление Вайолет к невидимости.
Дэш, озорной и шустрый сын Боба и Хелен Парр, обладает сверхскоростью и жаждет продемонстрировать свои способности. Режиссер Брэд Берд стремился изобразить Дэша как обычного летнего мальчика, который постоянно находится в движении. Для создания образа Дэша был приглашен летний Спенсер Фокс.
Ранее Фокс уже играл в общественном театре, в рекламных роликах и озвучивал рекламные роли. Участие в фильме «Суперсемейка» открыло для него новые двери, что привело к последующим ролям в других проектах. Для роли Фрозена, супергероя, обладающего способностями манипулировать льдом, создатели фильма искали актера, который излучал бы крутость. Они выбрали талантливого и разностороннего Сэмюэла Л.
Джексона, признав его способность передавать юмор, мягкость и жесткость. Джексон придал Фрозену глубину. Джейсон Ли был выбран для озвучивания Синдрома, главного злодея фильма. Берд высоко оценил причудливую чувствительность Ли и его способность создать уникальный голос для этого персонажа.
Несмотря на антагонистическую природу Синдрома, Ли нашел роль приятной и выразил восхищение творческой атмосферой Pixar. Каждый член семьи Парр обладает уникальными сверхспособностями, соответствующими его характеру. Боб Парр, или мистер Исключительный, - сильный и ответственный отец. Хелен Парр, или Эластика, легко справляется с возложенными на нее обязанностями.
Вайолет Парр, дочь-подросток, стремится к невидимости, чтобы справиться с неуверенностью в себе.
