Российские бандитские фильмы, Дмитрий Певцов сравнил российские "бандитские сериалы" с Шекспиром - Российская газета
Не за горами летний рубеж, а Витька Чесноков так и не поборол свои детские комплексы. Иван - обычный житель мегаполиса, но у него есть весьма необычное увлечение. Нужно учиться.
Для расследования череды кровавых преступлений формируют группу из лучших специалистов: московского следователя Валерия Козырева Александр Яценко , его дерзкого, но эффективного ростовского напарника Евгения Бокова Иван Янковский и молодого прокурора Натальи Добровольской Александра Бортич. Дело о поиске одного из самых страшных маньяков в истории Советского Союза затянется на долгие годы и навсегда изменит героев, готовых на всё ради поимки убийцы.
Ничем не примечательная с виду учительница химии Рита Евгения Борзых остается без работы за связь с учеником. Девушка при этом лишается практически всех финансов, однако благодаря профессиональным навыкам ей всё же удается заработать легкие деньги уборкой коттеджа с помощью химреактивов. Только оказывается, что вместе со следами шумной вечеринки она случайно смыла и всю кровь с недавнего места преступления.
Так Рита одновременно попадает в эпицентр криминальных разборок и в поле зрения полицейских. Правда, сама героиня не так проста, как кажется на первый взгляд, и вполне может за себя постоять. История о талантливом ученом-химике, которая оказывается втянута в преступные дела и вынуждена скрываться от бандитов и спецслужб, нестандартно применяя свои знания на практике.
Продолжение захватывающего криминального триллера Кирилла Плетнёва. Краткая вводная по следам первого сезона: Саша Никита Ефремов — разработчик приложения BeHappy, позволяющего анонимно торговать запрещенными веществами.
На него и пользователей нелегального маркетплейса объявляет охоту таинственный Анонимус, оказывающийся впоследствии сотрудником ФСБ Андреем Никоновым Денис Шведов. Гениальный программист, в свою очередь, вытаскивает жену из больницы и теперь намерен вернуть дочь.
Сериал прежде всего примечателен своей уникальной мрачной атмосферой, погружающей зрителя в пучину даркнета и опасной вседозволенности. Во втором сезоне сюжет стал еще более комплексным и напряженным. Риелтор Олег — форменный негодяй: изменяет жене, работает весьма номинально и вдобавок ко всему еще и плотно сидит на наркотиках.
Отец из него, вполне очевидно, тоже никудышный, поэтому когда жена на время уезжает из города и просит его посидеть с сыном Максим Матузный , Олег не очень серьезно относится к свалившимся на него родительским обязанностям и решает заказать новую дозу. Главный герой отправляется за закладкой вместе с ребенком и, прибыв на место, случайно натыкается на целый пакет кокаина.
Однако, столкнувшись с настоящим владельцем товара, Олег не придумывает ничего лучше, чем оперативно пуститься наутек. В пылу погони герой не сразу замечает, что сына в машине нет. Вскоре с горе-отцом связывается незнакомец, оповещающий его о том, что мальчик в заложниках и теперь от Олега понадобится нечто большее, чем просто вернуть украденный пакет.
Триумфальный дебют Петра Фёдорова в многосерийном формате. Криминальный сериал вырос из одноименной короткометражной работы с Петром Яценко в главной роли. Пожалуй, самая динамичная лента подборки, словно передающая все стадии наркотического опьянения при помощи клипового монтажа, нестандартной операторской работы и напряженного сюжета.
Фёдоров не только выступил в качестве постановщика, но и исполнил в сериале главную роль, воссоздав на экране образ абсолютно отвратительного и от того притягательного антигероя в лице Олега.
Альтернативная реальность XXI века, Петроград. Никакой Октябрьской революции в свое время не случилось, поэтому Российская империя с монаршей семьей Романовых во главе дожила до наших дней. Страна живет в своеобразной ретрофутуристичной версии киберпанка. Эраст Фандорин Владислав Тирон только начинает карьеру в сыскном управлении полиции. Он занимается весьма заурядными задачами, пока к нему в руки не попадает странное дело: успешный предприниматель совершает самоубийство среди бела дня в самом центре столицы.
Вникая в обстоятельства дела, Фандорин приходит к выводу, что перед ним не суицид. Улики постепенно выводят его на след таинственной организации «Азазель». Необычный взгляд на первый роман из цикла о похождениях Эраста Петровича Фандорина от братьев-сценаристов Поповых. Привычная история о становлении главного детектива Российской империи обросла в новой интерпретации не только интересным сеттингом, но и рядом дополнительных сюжетных линий, глубже раскрывающих второстепенных персонажей.
Сериал стоит смотреть как минимум ради фантазии о российской монархии в условиях современности. Но девушка старается не думать о том мире, в котором ей приходится жить, и всеми силами пытается приспособиться к действительности. Ведь другого она никогда не знала, и выбора у нее нет. Но приходит день, когда жизнь Полины рушится и превращается в руины.
Ее мужа, которого девушка искренне любила, несмотря на его образ жизни, жестоко убивают. Этот фильм подходит? Бык The Bull. Пустые прилавки магазинов, экономическая пропасть и криминальные драмы, разворачивающиеся буквально на каждом углу.
Молодой лидер преступной группировки Антон Быков по прозвищу Бык вынужден зарабатывать любыми способами, чтобы обеспечить свою семью. После районной «стрелки» Антон попадает в отделение милиции, откуда его вызволяет один из московских авторитетов. Взамен он просит героя о маленькой, но опасной Россия 88 Russia Параллельно с этим они снимают и повседневную жизнь своей банды.
Парень по кличке Штык — грозный и жестокий главарь банды. Однажды он узнает, что его сестра встречается с кавказцем Робертом по кличке Тибальт. Штык вызывает Роберта на «стрелку», во время которой убивают одного из людей Штыка. Таким образом, личная семейная проблема становится завязкой для Новая земля Terra Nova.
Во всем мире смертная казнь признана антигуманной и была отменена. Но это послужило причиной того, что тюрьмы начали переполняться заключенными, не хватало денег для содержания тех, кому зона стала домом. Всемирные организации пришли к выводу, что необходимы срочные меры.
Где-то на севере России находится остров, куда будут сосланы преступники для создания нового общества. Это то место, где они смогут начать жизнь с нуля. Но у поселенцев начинают действовать свои, жестокие Сокровища Ермака Дедушка Кости был археологом, который увлеченно рассказывал внуку о своей профессии.
Мальчик немного подрос и решил продолжить профессию предка, правда, пока он слишком мал. Однажды во время раскопок, проводимых школьным кружком, он наталкивается на древний ларец. В нем была карта, которую парень сфотографировал на телефон. Она должна была привести к сокровищам Ермака.
О находке сообщают в СМИ, что привлекает внимание бандитов. Они похищают карту, но Костя успевает припрятать у себя ключ, Жмурки Два мелких бандита — Саймон и Сергей — работают помощниками криминального авторитета Михалыча. Михалыч — типичный мафиози того времени: малиновый пиджак, крутая мобила, цепочки… Он крышует наркобизнес, но недавно приехавший в город химик по кличке Доктор, который изготавливает наркотики, отказывается платить ему.
Тогда Михалыч посылает Саймона и Сергея разобраться. Но на помощь Доктору внезапно приходят его братки. Операция проваливается, Саймон и Сергей убивают химика и оставляют Фильмы про пальбу из оружия. Грубые фильмы. Фильмы про наемных убийц.
Фильмы для мужчин. Кремень Драма, Криминал. Главный герой фильма — молодой парень Артем Ремизов из провинциального городка Альметьевска. Отслужив в армии, паренек приезжает в Москву к своей девушке Зине.
Она тоже из его родного города, но переехала с родителями в Москву — ее отец открыл здесь небольшую автомастерскую. И теперь, став москвичкой, Антон Зине уже не нужен, и она отвергает его. Но главный герой отступать не привык, и он делает все для того, чтобы покорить столицу и вернуть возлюбленную.
Для этого парень становится Решение о ликвидации Decision: Liquidation. Специальная группа ФСБ получает задание ликвидировать опасного чеченского террориста Шамиля Базгаева. Оперативники пускают в ход все свои профессиональные навыки и пользуются всеми доступными ресурсами, но расчетливому Базгаеву раз за разом удается от них ускользать.
Однажды члены отряда узнают, что в распоряжении Шамиля оказалось оружие, с помощью которого можно устроить масштабный теракт. Теперь у служителей правопорядка во главе с оперативным сотрудником Егором нет права на Восьмерка Драма, Криминал, Боевик. Действие происходит в неспокойном двухтысячном году в небольшом провинциальном городке.
Гера, Лыков, Шорох и Грех — четыре друга, которые возвращаются в город после армии. Они решают устроиться в ОМОН и служить на благо родины, разъезжают на машине «Восьмерке» и борются с местной преступностью. Очень скоро они понимают, что городок находится во власти крупной банды во главе с криминальным элементом по кличке Буц. Жители города находятся в страхе из-за того, что их терроризирует банда.
У Буца Война В плен к командиру отряда чеченских боевиков Аслану Гугаеву попадают двое солдат — Иван Ермаков и Федя. Чуть позже Гугаев привозит в плен и двоих англичан — актера Джона и его невесту Маргарет. Всех их сажают в зиндан. Аслан отпускает Джона, чтобы на воле он нашел выкуп за Маргарет, а также отпускает Ивана и Федю.
В плену остаются Маргарет и русский солдат Медведев. Джон ищет деньги для выкупа, но не находит, а британские и российские власти не дают ему поддержку. Тогда Джон вынужден Дети х Сергей и его друзья детьми застали плохое время — развал Союза, безработица, преступность.
Так со двора они и держались вместе: свой автобизнес, «левые» подработки. Все, как везде в России — полулегально, рядом с криминалом, по «понятиям». Пятерка молодых ребят поддерживала контакт с дядей Саней — человеком, которого они когда-то детьми невольно спасли от смерти, случайно заглянув в заброшенный склад, где с начинающего бизнесмена бандиты выбивали долги. Дядя Саня предложил разовую прибыльную Серебряные коньки Silver Skates. Сюжетная линия переносит зрителя в год, в Петербург, в канун Рождества.
Это свидетельство для сценаристов, редакторов, менеджеров, продюсеров - свидетельство совершенной свободы. Вот это в промежутках между политикой. Я думаю, сегодня это происходит еще и потому, что некоторый забрезжил такой политической стабильности период. Ну, выступили, ну, еще раз против Кремля, но уже не так интересно.
Анна Качкаева: У нас звонок, мы вас слушаем, добрый день, представьтесь пожалуйста. Я рада, что Валерия Новодворская нокаутировала Митрофанова, и замечательно, что она в конце ему не подала руки. А криминальные темы я не смотрю вообще.
Даниил Дондурей: Конечно, можно не смотреть, всегда так кажется, что достаточно тебе лично отключить телевизор. Действительно, такое произошло с передачей "Большой куш", когда зрители, ну, не смотрели. Сам канал СТС позиционировал это как супершлягер, изюминку своей сетки, но зрители как-то, видимо, очень устали, выключили, и передачу пришлось снять.
К сожалению, такое не может пройти с сериалами. Это дорогое удовольствие. Каждый сериал - это минимум миллион долларов. Выпуски криминальных новостей - это очень дорого. Поэтому это всегда прайм-тайм. Ведь мы прекрасно понимаем, что одно дело - передачи, которые показываются в два-три часа дня, другое - передачи, которые показывают между 6 и 10 часами вечера, когда миллионы людей это смотрят, и в это время как раз криминал.
Слушательница: Здравствуйте, Анечка, я согласна полностью с вашим собеседником и предыдущей дамой, которая звонила. Она просто выключает, я то же самое делаю. Но я очень хотела бы, чтобы вы подняли тему профессионализма телевидения, первого, второго каналов, именно двух каналов.
Анна Качкаева: Мы об этом ведь, собственно, и говорим в том числе. Кинопоказ - это ведь тоже критерий профессионализма канала. Слушательница: Я понимаю, но это кино все-таки. А телевидение - это информация в основном. Потому что мы все-таки все любим информацию, и за что вас любим - за правдивость и интересность. Анна Качкаева: Представьтесь пожалуйста, как вас зовут? Слушательница: Галина Ивановна. Даниил Дондурей: Галина Ивановна, в вашем суждении есть два вопроса.
Во-первых, информация действительно криминализируется тоже. Ведь у нас не было таких передач, как "Криминальные вести", еще какое-то время назад, на многих каналах "Состав преступления" переходит в "Дорожный патруль", "Криминальную Россию", просто "Криминал", Агентство криминальных новостей, то есть, новости сами невероятно криминализируются.
С другой стороны, хотя мы любим новости, подавляющее большинство людей не может жить без придуманных авторами историй. Это очень важно, чтобы рассказывали С одной стороны, у нас новости, где нам документально рассказывают, что происходит на самом деле, с другой стороны, авторы придумывают и актеры играют какие-то истории, сказки о жизни, и эти сказки наполнены бандитами, и новости наполнены бандитами, но ведь это все в значительной степени неправда.
Соловьев: Говорит Соловьев. Вы знаете, тема, которую вы сейчас подняли, очень серьезна и не так проста. Дело в том, что 70 или 80 лет нас мордовали фильмами "Богатая невеста", "Светлый путь", я даже в то время из-под полы покупал детективы, когда наступили новые времена - прав Дондурей, когда он сказал, что так наша некоторая часть интеллигенции, режиссеров понимает слово "свобода".
Это все отсутствие нравственности, культуры. И я думаю, что телевидение станет на правильную, моральную, нравственную точку зрения лет через Привет Дондурею. Анна Качкаева: На самом деле, это любопытное суждение, с одной стороны, "Светлый путь" плохо, а детектив из-под полы, но нынешний детектив - тоже не очень хорошо.
Даниил Дондурей: Мне кажется, что происходит невероятная цензура наоборот. Мы все помним "Кубанские казаки", мы все помним эти фильмы. Помним фильмы Пырьева, хотя они были и замечательные очень многие, и видели в этом как бы фальш официальную, заказ, и так далее, но в период после ХХ съезда партии, после го года и практически до начала перестройки, следующие 35 лет - у нас было двойное, знаменитые советские фильмы, это ведь, с одной стороны, довольно много официоза, а с другой стороны - очень много правдивых, замечательных фильмов о человеческих отношениях, о человеческом каком-то замечательном поступке, о жертвенности, о героизме, чего бояться этого слова, и так далее.
Вот у меня, например, нет знакомых убийц, у меня даже, наверное, проституток особенно не так много знакомых. И я живу, у меня сотни знакомых в самых разных кино, телевизионных, художественных кругах, у меня таких нет. А телевизор ими заселен. Даже не каждый второй, если вы посмотрите, посчитаете всех героев, потратите день, 7 человек из 10 - это тотальная ложь. Никакой Суслов, никакой Жданов на это не мог решиться. А наши чудесные люди, мы их с вами прекрасно знаем, их всего человек 10, они это выполняют.
Нельзя к ним прийти с сюжетом о российских Ромео и Джульетте. Не запустят, миллион долларов не дадут, потому что они на этом 10 миллионов не соберут. Анна Качкаева: Еще один звонок, мы вас слушаем, добрый день, представьтесь пожалуйста. Валерий: Добрый день, меня зовут Валерий, у меня вопрос к Даниилу Дондурею, как к культурологу - не кажется ли вам, что это продолжается та тенденция начала большевистской власти, что уголовники, в принципе, социально близкие, лишь оступившиеся люди, и с другой стороны, заметьте, что за эти 12 лет кроме фильма Рогожкина "Чекист" не снято ни одного фильма, правдивого фильма, в общем-то, про спецслужбы, и не снято ни одного фильма про действительных политических противников.
Даниил Дондурей: Мне очень нравится это суждение. Я абсолютно согласен.
Так же, как я считаю, что не может быть высокого искусства, если нет замечательных комедий, если нет прекрасной массовой культуры, а у нас ее нет в последние 10 лет, так и здесь, то, о чем я говорю, о нормальных людях нельзя снимать фильмы, если мы не осмыслили свое прошлое. У нас не экранизированы великие писатели типа Гроссмана, того же Солженицына, Домбровского и многих других, которые рассказывали о советской власти, годах, которые наша страна прожила, трагедиях Как это может быть, в эпоху тотальной свободы, а поверьте, не было более свободной страны, по крайней мере, в е годы, мы не снимали, то есть, художники сами себе, не говоря уже о государстве, продюсерах, не заказывали правдивый фильм, вот о котором наш слушатель говорил.
Анна Качкаева: Почему же, вот известный нам с сами продюсер "Бригады" публично сказал, что он, на самом деле, рассчитался с минувшим летием, историю экранизировал. Даниил Дондурей: Мы с вами об этом поговорим. Это очень серьезная тема. Но то, что мы еще не осмыслили свою историю - нам очень трудно понимать правильно современность. Анна Качкаева: У нас еще один звонок, мы вас слушаем, добрый день, представьтесь пожалуйста. Мне хочется очень резко возразить против такой приторно благодушной позиции Дондурея.
Он вот повторяет те причитания по поводу того, что нам показывают общественные пороки, общественные язвы. Вот еще в Древнем Риме водили патриции своих сыновей, указывали им на эти пороки, чтобы их от этих пороков отвратить. Так вот, есть программы, незатейливые криминальные программы, милицейские, где показывают этих мерзких людей и сопровождают простенькими комментариями - негодяй, стяжатель и так далее. А есть программы, о которых вы говорили, бесконечные сериалы американские про итальянскую мафию, и двойник этот омерзительный, "Бригада", это действительно идеализирует этих подонков, эти слои общества Анна Качкаева: А в чем ваше возражение?
Александр Митрофанович: В том, что Дондурей призывает - сделайте нам приятное. Он говорит, что у него нет знакомых проституток, он молодец, я его хвалю, потому что Митрофанов Алексей бахвалился, что он проводит время среди проституток, так вот, делать вид, что этого нет, что нет этих несчастных, которых я каждый день вижу на Ленинградском шоссе - нельзя.
Надо это показывать, вскрывать, если показывают - это во благо общества. Искореняет пороки А зажмуриваться Кстати, есть слово "официоз", это значит, когда человек под видом частной позицию озвучивает официальную, вот таков сегодня Дондурей.
То есть, он, по сути дела, официальную точку зрения озвучивает - прекратить общественные язвы показывать и показывать только искусственные какие-то заказные сюжеты про процветание, показывать, например, такие вещи, как этот самый Парфенов, капиталистического труда ударники. Анна Качкаева: А вам не нравятся эти материалы? Вам кажется, это придуманные истории? Александр Митрофанович: Мы все знаем, из какой грязи вырастают эти цветочки, которые показывает Парфенов.
Если быть слепо-глухим, как Дондурей, то можно сделать вид, что у нас сейчас стабильность, а у нас не стабильность, а застой, законсервирована эта омерзительная ситуация криминализированная.
Если журналисты телевизионные это показывают хотя бы частично, то за это им надо сказать спасибо, а не причитать, что нам это портит настроение. Анна Качкаева: Мне кажется, что так же можно поблагодарить и за то, что они показывают то, что в "Намедни" показывает Парфенов, потому что Форд еще говорил: "Я честно заработал свои миллиарды кроме первого миллиона".
