Смысл фильма курьер
Мы с ним сидели, разговаривали. Чем сильнее различны люди, тем больше они повлияют друг на друга в итоге. В наши дни такую аудиторию собирают только супермегаблокбастеры а-ля "Форсаж", да фильмы по комиксам. И звезды и мелодия. Есть вероятность, что второе.
Вручалась в е гг. Архивировано 16 октября года. Часть первая. Архивировано 12 июня года. Дата обращения: 3 июня Архивировано 11 декабря года. Архивировано 7 июля года. Дата обращения: 17 марта Архивировано 9 июля года. Дата обращения: 20 декабря Архивировано из оригинала 20 декабря года. Дата обращения: 5 ноября Архивировано 3 января года. Дата обращения: 3 марта Архивировано 4 апреля года. Предыстория: восьмидесятые неопр.
Архивировано из оригинала 26 января года. Архивировано 11 июня года. Режиссёр — К. Свердловск : газета. Киноконцертный театр «Космос». Что идёт в кино? Июньская афиша. С героем весёлой озорной ироничной комедии «Курьер» Иваном Мирошниковым некоторые зрители уже знакомы.
Картина в феврале с успехом демонстрировалась в свердловских кинотеатрах «Космос» и «Темп». Февральская афиша. Премьеры мая. Ещё одна работа киностудии «Мосфильм» — лирическая комедия «Курьер». Кинотеатр «Восход». С 17 по 24 мая, сеансы 9, 11, 13, 15, 17, 19, 21 час, новая цветная ироническая комедия киностудии «Мосфильм» «Курьер». Художественный фильм «Курьер» неопр. Карен Шахназаров, г. Архивировано 18 июня года. Архивировано 11 октября года. Дата обращения: 17 ноября Цитаты в Викицитатнике.
Ссылки на внешние ресурсы. Фильмы Карена Шахназарова. Шире шаг, маэстро! История Вронского Хитровка. Знак четырёх Высота Идиот Судьба человека Серёжа Чистое небо Девять дней одного года Оптимистическая трагедия Гамлет Председатель Никто не хотел умирать Журналист Доживём до понедельника Братья Карамазовы У озера Освобождение А зори здесь тихие Мачеха Калина красная Они сражались за Родину Ирония судьбы, или С лёгким паром!
Кинематограф СССР. Скрытые категории: Википедия:Cite web не указан язык Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN Википедия:Статьи с разделами без ссылок на источники с июня года Википедия:Статьи без источников тип: фильм Википедия:Разделы с сомнительной значимостью Статьи со ссылками на Викицитатник.
Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История. Скачать как PDF Версия для печати. Карен Шахназаров. Александр Бородянский. Фёдор Дунаевский Анастасия Немоляева. Николай Немоляев.
Эдуард Артемьев. Киностудия «Мосфильм» Творческое объединение комедийных и музыкальных фильмов. ID Фёдор Дунаевский. Анастасия Немоляева. Олег Басилашвили. Инна Чурикова. Светлана Крючкова. Зинаида Павловна секретарь редакции Зинаида Павловна. Александр Панкратов-Чёрный.
Владимир Меньшов. Олег Николаевич гость на дне рождения Кати Олег Николаевич. Алевтина Евдокимова. Евдокия Урусова. Агнесса Ивановна бабушка Кати Агнесса Ивановна. Николай Базин друг Ивана Николай Базин. Андрей Вертоградов. Элеонора Зубкова. Николай Корнаухов.
Лариса Курдюмова. Олимпиада Калмыкова. Вера Сотникова. Наташа любовница отца Ивана Наташа. Алика Смехова. Нина подруга Кати Нина. Сергей Чонишвили. Илья приятель Кати Илья. Лев Лужковский. Ты закончил картину? Это был как раз принципиальный момент, потому что несколько месяцев назад прозвучала знаменитая речь Михаила Сергеевича Горбачёва.
Она еще ничего не меняла, но в ней сквозили новые мотивы. Россия же страна вертикальная… Это сразу сказалось на общей атмосфере, и поэтому картину приняли. И то меня вызывали на партком! Партком все равно жил своей жизнью.
Они тогда читали сценарий, устроили какую-то выволочку, «что там у вас за герои», «что за кино вы собираетесь снимать». Некий моральный сделали упрек, но никак это уже не влияло. Но ведь в советское время было очень четкое подразделение литературы и кино. В литературе разрешалось многое. Помню, я делал картину «Знахарь» по Александру Борину, которую закрыли. Очень интересный сценарий был.
В двух словах: открывают лекарство от рака, из змей вытягивают. Но дилемма состояла в том, что оно лечило в двух случаях, а в восьми случаях человек умирал от столбняка. Это была реальная история. Борин был очень хороший публицист, он сделал хороший сценарий. Но мне его закрыли. Вроде запустили, а потом закрыли.
Мне тогда Борис Владимирович Павленок сказал: «Мы не можем это сделать, потому что в стране полно больных людей, они начнут сами ловить змей, что-то химичить, представляешь, сколько людей перемрут от заболеваний, от заражений!
Литература все равно, даже в масштабах СССР, максимум 50 тысяч экземпляров тираж. А у кино порог окупаемости 17 миллионов был, это считалось нижней планкой. Поэтому в литературе многие вещи проходили, а вот в кино… Стругацких «Трудно быть богом» печатали, и все читали. А кино было невозможным… Я же делал сценарий по Стругацким, и мне тогда Аркадий сказал: «Даже не надейся». Вы себя в промежуточном состоянии между двумя поколениями ощущали где?
Могли ли понять и тех и других, или однозначно симпатии были на стороне нового человека? Это опубликована она, когда мне был тридцатник. Да и тридцатник — не старость. Фильм я снимал позже, но тоже мне 34 года было. У меня есть одно правило, которое я смолоду для себя как-то уяснил и стараюсь его придерживаться.
Я никогда не делаю автобиографических фильмов. Хотя понятно, что любой герой, которого ты снимаешь, в той или иной степени — это ты. Я бы сказал, что, скорее, я на стороне Ивана. Я и сейчас на его стороне, хотя у меня и возраст Конечно, я стал одним из «отцов». И всегда говорю: «Если ты в 60 лет остался таким, каким был в 17 лет, ты просто идиот». Другого слова нет. Ты должен, прожив жизнь, прийти к каким-то итогам, не можешь остаться семнадцатилетним. Но я в принципе всегда на стороне молодежи.
Даже если я их не понимаю, я просто очень хорошо помню и понимаю смысл молодости. Они все равно гораздо чище, чем мы. Просто в силу того, что у них нет штампов, нет идеологических установок. Они не сформировавшиеся в силу того, что они открытые, эмоциональные, все принимают очень близко к сердцу.
Они живые, реально живые. Я всегда между своим поколением и младшим выбираю младшее, даже если я понимаю, что они делают глупости. Все равно в них потенциал. Да, постепенно жизнь их меняет, калечит, но это тоже обычное дело. Где-то они, что называется, становятся умнее, но теряют ту искренность, которая есть в молодости. А как иначе? Если бы у меня этого не было, я был бы просто идиотом. Каждый возраст придает тебе определенные знания, опыт, умение жить.
Это не значит, кстати, беспринципность. Я никогда не страдал беспринципностью.
У меня этого нет. Мои взгляды могли меняться, но я всегда верю в то, что делаю. Но понятно, что я, конечно, другой, чем был в 17 лет. И повторяю тем, кто бравирует, что не изменился со своих семнадцати лет: «Старик, прими соболезнования». Старшее поколение играют артисты уже суперуспешные к этому моменту. Про них все понятно. Они великолепны. А двое молодых героев, можно сказать, не актеры. Я подумал и вспомнил следующий суперкультовый фильм, сдвинувший эпоху — «Ассу», где тоже герои-неактеры.
Почему так вышло, что эти перестроечные фильмы как бы требовали постановки неактеров в самый центр? Ведь мы же знаем, что это всегда дикий риск для режиссера. Если у тебя герою 17 лет, какой он может быть актер?
Кстати, я пробовал студентов, первый курс, еще каких-то… Просто нет альтернативы. Ты понимаешь, что у тебя будет играть непрофессионал. Я, на самом деле, довольно часто снимал непрофессионалов. Но даже в этом случае есть один закон. Тебе надо искать человека, который не боится камеры.
Такие есть. Органически не боится. Вот я, например, боюсь.
Я не смогу сыграть в кино, хоть миллион раз выступал на телевидении, но это разные вещи. Я просто камеры боюсь. Зажимаюсь, и все. А есть люди, которые с детских лет не боятся. А второй момент — чтобы актер по-человечески совпадал, очень близок был к тому образу, который нужен. И тут весь вопрос, найдешь ты, угадаешь такого человека или нет. Если ты угадываешь, то в принципе тебе не надо с ним работать. Да и бесполезно. Он не понимает репетиционного периода.
Он не актер. Но его органика попадает в образ. Действие в фильме разворачивается в контексте обстоятельств времени. Атмосферный звук вырабатывался за счет музыки неповторимого Эдуарда Артемьева, перемежавшейся с такими эпатажными брейк-хитами как «Rockit» — B. Выразитель идей был выбран. Как же обстояли дела с идеалами? Их попросту не было. По ходу сюжета, в ленте все ярче проявляется «потерянность» молодёжи как следствие глобальных перемен в жизни страны. Меняется мироощущение и расширяются границы потребностей: молодые люди становятся более требовательными, более амбициозными, у них появляется желание «иметь от жизни всё».
Но какой ценой? Какими путями и способами? Ответы не исходят ни от типичной районной компании друзей главного героя, ни от гламурной тусовки главной героини. Иван оказывается среди сверстников белой вороной. Ему не удается найти решения семейных и социальных проблем: общий язык с матерью не найден, адаптации в социуме не происходит. Ведь, чтобы чего-то достичь, нужно во что-то верить. Не зря же главным вопросом в фильме становится фраза — какая у тебя мечта? Затрагивая серьезные темы, фильм часто и довольно искрометно улыбает.
Однако уже к концу, становится понятно, что жизнь героя так и не устроена и решения проблем не предвидится, улыбку сменяет легкая грусть. Когда «Курьер» был завершен, на съемки внезапно приехал тогдашний первый секретарь московского горкома Борис Ельцин.
Карену Шахназарову пришлось имитировать творческий процесс, но пленку ради такого гостя тратить не стали, помельтешив для виду с выключенной камерой. Оценив декорации, Борис Николаевич выдал: «Жизненно».
