Жестокие корейские фильмы
Режиссёр и сценарист — Хван Дон-хёк сериал «Игра в кальмара». Наконец, апофеозом стал триумф «Паразитов» Пон Джун-хо на «Оскаре». Таким образом, вытащив такие неприятные стороны в такой забавной интерпретации, данный сериал мог найти отклик в душах людей всего мира", — заявила Ви Мен Чже. Они служат прекрасной иллюстрацией того, как каждая локация в картине может работать в качестве аллегории, отражая самые разные смыслы. Помимо получивших четыре «Оскара» «Паразитов» и набравшей сумасшедшую популярность на Netflix «Игры в кальмара» Южной Корее есть чем похвастаться в остросюжетном кино.
Режиссёр корейского триллера — Вон Щин-ён «Семь дней». Бывший полицейский, а ныне сутенёр, ищет виновного в исчезновении проституток. После работы в полиции Сеула Чун-хо Ким Юн-сок стал сутенёром. Но в новом бизнесе он сталкивается с серьёзными проблемами: его работницы бесследно исчезают — то ли сбегают, недовольные условиями труда, то ли начинают работать на другого человека.
Точных причин Чун-хо не знает, пока случайно не выясняет, что пропавшие девушки ездили к одному клиенту. Чун-хо отправляет к мужчине свою последнюю подопечную Ким Ми-Чжин Со Ён-хи , намереваясь выяснить его адрес.
Ми-Чжин ссылается на болезнь, не желая оставлять маленькую дочь одну, однако сутенёр настаивает и не оставляет девушке выбора. Покидая дочь, Ми-Чжин даже не подозревает, что направляется в руки жестокого маньяка. Режиссёр и сценарист фильма — На Хон-джин «Жёлтое море».
На сайте IMDb рейтинг составляет 7,8 из Странная владелица курорта становится одержима приезжим мужчиной, скрывающимся от правосудия. Фильм рассказывает о Хиджин Со Джон — немой владелице небольших домиков на воде, которые посещают рыбаки. Там они могут отдохнуть, получить еду или купить что-нибудь необходимое для своего дела, а также, при желании, воспользоваться услугами проституток, в том числе переспать с самой Хиджин. Однажды её небольшой островок посещает бывший полицейский Хёнсик Ким Юсок , который бежит от прошлого — он убил свою подругу и теперь скрывается от правосудия.
Встреча Хёнсика и Хиджин порождает странную связь: владелица домиков дважды спасает нового постояльца от самоубийства, проникаясь к нему нездоровой привязанностью. Покинуть уединенное место можно только с помощью Хиджин, однако отпускать Хёнсика она не планирует, что приводит к печальным последствиям. Режиссёр и сценарист корейского фильма — знаменитый Ким Ки Дук «Сеть», «Пустой дом», «Весна, лето, осень, зима… и снова весна». Зрительская оценка на сайте IMDb составляет 7,0 из Бывший спецназовец бросает вызов банде наркоторговцев, которые похитили его единственного друга — соседскую девочку.
Тэ Щик Вон Бин — скромный и неприметный владелец небольшого ломбарда, который ведёт уединённый образ жизни. Его связь с внешним миром ограничивается десятилетней девочкой-соседке Со Ми Ким Сэ-рон , с которой он тепло дружит. Мать девочки работает танцовщицей в клубе и не особо интересуется жизнью ребёнка. Однажды она решает вместе со своим приятелем ограбить наркокурьера, чем навлекает на себя гнев местного преступного босса.
Спрятав украденное в ломбарде Тэ Щика, непутёвая мать вскоре вместе с Со Ми попадает в плен наркоторговцев; главный герой узнает о произошедшем от преступников, которые пришли в его ломбард за своим товаром. Неожиданно Тэ Щик даёт отпор, убивая непрошенных гостей. Те узнают, что когда-то владелец ломбарда был спецназовцем, но давно отошёл от дел. Теперь он ставит перед собой цель найти Со Ми и готов убить каждого, кто встанет на пути.
Режиссёр и сценарист — Ли Джон-бом «Жестокий зимний блюз». На сайте IMDb рейтинг картины 7,8 из Учитель в школе для слабослышащих узнаёт о физических издевательствах над детьми и решает им помочь. Работа для героя в радость и отчасти служит спасением, так как на его долю выпали сложные жизненные испытания: жена не так давно покончила с собой, а маленькая дочь осталась на попечительстве бабушки.
В новой школе Кан Ин Хо сталкивается с отчуждённостью и замкнутостью подопечных. Не понимая причин такого поведения, учитель старается найти к детям подход и заслужить их доверие.
Когда дети решают ему открываться, то Кан Ин Хо узнает страшную правду об истинных причинах замкнутости местных учеников: дело в том, что учителя школы подвергают их физическому и сексуальному насилию. Герой решает защитить детей и придать дело огласке. В процессе он сталкивается с заговором учителей, полиции и даже церкви.
Режиссёр и сценарист — Хван Дон-хёк сериал «Игра в кальмара». В основу картины легли реальные события, которые произошли с детьми школы Gwangju Inhwa в начале х годов. Встреча преступного авторитета с дерзким новичком приносит кучу проблем. Главный герой — преступник с непоколебимым авторитетом Чэ-хо Соль Гён-гу , который отбывает срок в тюрьме и держит под контролем всех её обитателей.
Любое его слово — закон, которому следуют даже надзиратели. Вскоре Чэ-хо окажется на свободе, где ему приготовлено место главаря одной из преступных банд. Но в тюрьму попадает мелкий преступник по имени Джо Хён-су Им Щи-ван , который с первых дней проявляет дерзкий характер, не считаясь с местными порядками и авторитетом Чэ-хо.
Молодой заключённый способен дать отпор не только на словах, но и физически одолеть любого, кто захочет его «перевоспитать». Характер и непоколебимость духа привлекают Чэ-хо, который решает взять парня в свою банду, не догадываясь, какие проблемы за этим могут последовать. Режиссёр и сценарист фильма — Пён Сон-хён «Мой партнёр». Рейтинг картины на IMDb составляет 6,7 из Три героя пытаются переиграть друг друга в грязной политической борьбе за пост президента.
События фильма развиваются в период предвыборной гонки за пост президента Южной Кореи. Интерес этот не бескорыстный и продиктован выгодной сделкой с принадлежащей кандидату корпорацией Mirae Motors. Пока Кан-хи внушает читателям, что лучшего президента, чем Пир-у, в стране не будет.
Но Ан Сан-гу Ли Бён-хон добывает информацию о тайных счетах конгрессмена и навлекает на себя гнев могущественных людей. Он переживает пытки, лишается руки и попадает в психиатрическую клинику, где решает во что бы то ни стало выйти и отомстить своим обидчикам. Кроме того, к делу о недобросовестном политике и нечистом на руку главном редакторе подключается прокурор У Чан-хун Чо Сын-у , который хочет докопаться до правды и сделать себе блестящую карьеру.
Режиссёр и сценарист картины — У Мин-хо «Сломленный». Группа воров проворачивает крупное ограбление, не зная о полицейском под прикрытием в своих рядах. Виртуозные преступники уже не в первый раз проворачивают ограбление на миллионы долларов, действуя сообща и обставляя полицию.
Секрет успеха прост — в команде воров нет лишних людей и за каждым закреплена определённая задача. Но зато такой сумасшедший микс уж точно запомнится. Корейцы — настоящие мастера эстетично поставленных кадров. Но при этом внешняя красота помогает постановщику раскрывать идеи, заложенные в фильме.
Здесь снова можно вернуться к «Паразитам». Они служат прекрасной иллюстрацией того, как каждая локация в картине может работать в качестве аллегории, отражая самые разные смыслы. При просмотре даже не сразу можно заметить, что история рассказана с помощью тонко продуманных мелочей. Героям, например, часто приходится преодолевать лестницы, отсылающие к ступеням общественной иерархии.
Беднякам, чтобы попасть к себе, нужно спуститься, а чтобы войти в дом богачей — взобраться вверх по холму. Разницу в социальном положении персонажей передают и цвета: зажиточный дом оформлен в тёплых тонах, а нищие трущобы окрашены в оттенки синего и зелёного. Ещё более яркий в прямом смысле пример — знаменитые образы из «Игры в кальмара».
Одна из причин бешеной популярности сериала — запоминающийся визуальный стиль. На шоу обратили внимание ещё на стадии запуска трейлера: будущих зрителей привлекли контрастирующие друг с другом бирюзовые спортивные костюмы игроков и малиновая униформа охраны. Причём эти цвета выбраны не просто так. Во-первых, одежда участников отсылает к спортивной форме, которую обязаны носить учащиеся в детских садах Кореи на уроках физкультуры.
Во-вторых, зелёный и розовый оттенки противоположны друг другу на цветовом круге, что отражает страх игроков перед охранниками и их кардинально различающиеся роли.
Как мы уже писали выше, корейские картины предыдущих десятилетий создавались не для слабонервных. Это по-настоящему жестокие истории, где герои постоянно пытают и режут друг друга. Современные режиссёры тоже не чураются показывать на экране членовредительство: без раздавленных пальцев и кровоточащих ран не обошлась даже мейнстримная «Игра в кальмара».
И на первый взгляд, такой подход должен лишь отпугнуть публику. Но тут не всё так просто. Голливудским авторам цензура часто не позволяет показывать на экране достаточно откровенные сцены. Корейские же режиссёры эмоциональны и открыты. Поэтому они куда проще относятся к темам сексуальных перверсий или жестокости, табуированным в западной культуре.
Кроме того, из-за особенностей менталитета корейцы склонны гиперболизировать всё, что только можно. Если уж они показывают в кино страдания — то делают это максимально достоверно, крупным планом, смакуя самые неприятные или интимные подробности. Эта фирменная корейская экспрессия видна также и в игре актёров. Западный зритель привык к более сдержанной манере, поэтому переигрывания, характерные для корейского кино, поначалу могут удивить.
Но здесь это норма: артисты изображают гнев, удивление или восторг на 11 баллов из 10, неестественно разговаривают и претенциозно страдают. За гипертрофированный подход к исполнению ролей корейских актёров часто критикуют на Западе, но всё же оторваться от их игры зачастую невозможно.
Ведь в обнажённых эмоциях видна искренность, и это не может не привлекать. Кроме того, экспрессивная игра — это универсальный язык, понятный зрителю в любой точке земного шара. В Корее шокирующими темпами растут неравенство и безработица. Поэтому нет ничего удивительного, что чуть ли не каждый второй фильм в метафорической форме затрагивает проблему экономической пропасти между богатыми и бедными. Так, в «Паразитах» Пон Джун-хо наглядно показывает, как сложившаяся в Корее иерархическая система устройства общества заставляет людей паразитировать друг на друге.
Ранее режиссёр поставил постапокалиптический триллер «Сквозь снег», где действие разворачивалось в странном поезде: в первых вагонах жили богачи, а в последних — пролетариат. Постановщик «Поезда в Пусан» Ён Сан-хо тоже вставил в фильм социальный комментарий: ведь если бы герои держались вместе, не обращая внимания на классовые барьеры, можно было бы обойтись и меньшими потерями. В «Игре в кальмара» никто не заставлял героев становиться участниками игры на выживание. Они все просто застряли в ужасной системе, погрязли в долгах и пытались выжить.
И это очень актуальная проблема не только для Кореи, но и для всего мира. Но при этом во многих работах корейских авторов даже в тех же «Паразитах» скрывается надежда на положительные изменения. Более того, некоторые режиссёры умудряются своими фильмами действительно менять мир вокруг. Например, режиссёр «Игры в кальмара» Хван Дон-хёк в году снял драму «Суровое испытание» о физическом и сексуальном насилии над детьми в школе.
Эта картина основана на реальном случае, причём виновные не понесли заслуженного наказания. Лента вызвала такой общественный резонанс, что на фоне горячих обсуждений фильма власти вынуждены были отменить срок давности за сексуальные преступления в отношении детей и инвалидов.
Даже в самых пронзительных и мрачных корейских фильмах обязательно найдётся место для шутки. И с точки зрения западного зрителя периодически всплывающий юмор может показаться неуместным или лишним. Но такая игра с ожиданиями как раз отлично выводит аудиторию из зоны комфорта.
И стоит расслабиться, как начинаешь получать удовольствие от нетривиального чувства юмора корейцев:. Мы грозимся её нажать, и люди делают всё, что мы захотим.
