Фото место встречи изменить нельзя
Неприятное — это то, что я пробовался на роль Шарапова и не был утвержден; переживал еще и потому, что и сценарий мне понравился, и «Эра милосердия», роман братьев Вайнеров, по которому он был сделан. Длинные корявые руки, сухие пальцы. Приятное — что получил роль и знал, что в фильме сниматься будет Владимир Высоцкий, человек, на творчестве которого я воспитывался и был поклонником его талантов». Кадры, не вошедшие в фильм "Место встречи изменить нельзя". Конструкторы Новинки.
Виктор Павлов перед этим только переболел воспалением легких, так что ему было особенно тяжело. В первоначальной версии фильма есть постельная сцена наших влюбленных героев Владимира и Вари. Случившаяся спонтанно, после танцев. Этот момент очень красиво описан авторами в романе "Эра милосердия", взятым за основу сюжета. Сейчас эта сцена нам показалась бы до неприличия целомудренной.
Герои лежат на кровати и Владимир целует Варю в плечо. И все это в сумраке комнаты. Но цензура, видимо, все это сочла неприемлемым, и от режиссера потребовали этот эпизод убрать. Появление из подвала бандитов долго не получалось отснять, не хватало яркого эпизода.
Бандиты выходили, молча, бросали на снег пистолеты. Все это смотрелось никак. Говорухин был расстроен и актеры это чувствовали. Ивану Бортнику, игравшему Промокашку, пришла идея.
Когда пришло время появиться его герою, он начал петь блатную песню, материться на оперов. И даже Никто не ожидал такой выходки, но этот экспромт просто спас ситуацию и внес необходимую динамику. Правда большую часть сцены потом пришлось вырезать. Милицейский куратор фильма в категорической форме сказал, что нельзя оставлять момент, иначе на завтра Промокашки появятся на каждой улице.
После того, как нервы Шарапова были на пределе, а жизнь висела на волоске, герой не сдерживается и срывается на Жеглова. Говоря, что дальше они не могут сотрудничать вместе. Потому что Жеглов не жалеет людей и он готов их убивать. Предполагалось, что пока Владимир будет на задании, Варя погибла во время службы.
И когда Шарапов после спасения выходит в Управление, то первым делом он видит фото Варвары с траурной лентой. Но снова вмешалось Гостелерадио и решило внести изменения и в этом случае я с ним очень согласна.
Высоцкий с самого начала на роль Шарапова «продвигал» своего друга и коллегу по театру Ивана Бортника, который в итоге сыграл бандита Промокашку на снимке первые фотопробы Высоцкого с усами на роль Жеглова и И. Бортника на роль Шарапова. Варя, фотопробы. Рекордным было количество претенденток на главную женскую роль — пробовались 12 девушек. Высоцкий же уговаривал режиссера Говорухина утвердить на роль Вари его жену, актрису Марину Влади. Но против француженки категорически возразил худсовет.
Сержант Синичкина должна была показать в кино настоящую жену и подругу борца с бандитами. Хотелось бы, чтобы актриса, играющая возлюбленную Шарапова, была с безупречной репутацией.
А Влади никак не тянула на «советскую гражданку». Худсовет смирился с Высоцким в роли Жеглова, отдав должное его таланту, но забраковал Влади. Фокс, фотопробы. Не менее интересны поиски актера на роль Фокса.
Мы уже начали снимать, и вдруг я увидел — он современный. А Белявский, сыгравший роль ничуть не лучше Химичева, чисто из того времени». Кстати, кандидатуру Александра Белявского предложил опять же Высоцкий. В Москву из Одессы полетела телеграмма: «Надеемся на вашу отзывчивость, предлагаем роль Фокса в картине «Эра милосердия». Верим, что не откажетесь».
Но в Москве Александра Борисовича не оказалось. Он только что получил шесть соток в деревне Ершово и собирался их благоустраивать. Но когда узнал, что в фильме снимаются Юрский, Высоцкий, Конкин и Джигарханян, бросил заступ и сел на самолет…. Левченко, фотопробы.
Не без помощи Высоцкого снялся в картине и В. Павлов, исполнитель роли Левченко. Роль бывшего фронтовика, ныне заблудившегося человека была не очень большая, но чрезвычайно важная для понимания общего строя картины. Володя Высоцкий сказал мне тогда: «Соглашайся — режиссер тебе не знаком, роль сделаешь такой, какой ты ее увидишь». Так и получилось.
Я испытал большое творческое удовлетворение от участия в съемках фильма «Место встречи изменить нельзя». Манька Облигация, фотопробы. Ларису Удовиченко пригласили на роль Вари, но актриса мечтала сыграть Маньку Облигацию, так как этот образ был для нее более интересен. После фильма она стала получать письма из тюрем: «Не горюй!
Выйду — моей будешь! Соловьев, фотопробы. Благодаря Высоцкому попал в картину и В. Абдулов, исполнитель роли Соловьева. Три недели без сознания — полный кошмар.
Затем — одна больница, вторая, третья, четвертая. Поначалу врачи вообще ко мне не подходили — знали, что случай смертельный и шансов нет. Но я… как-то не хотел умирать! Я ничего не соображал, но пытался им объяснить, что все-таки жить буду! И когда уже весной я лежал в очередной больнице после тяжелой операции, пришел Володя со Славой Говорухиным. Они принесли мне 5 томов сценария «Места встречи». И понимая, что я не запомню, оставили на листочке список ролей — любую мне на выбор.
Я выбрал Соловьева. Страшные были съемки.
Я не мог текст запомнить. Не мог запомнить, что Володю зовут Глеб. Но для меня просто решался вопрос: либо я буду продолжать жить и работать, либо — все… страшное время. И на сцене у меня были моменты полной «вырубки» — не то что я текст забывал, я просто не мог понять, где нахожусь!..
Гриша Ушивин фотограф, «6 на 9» , фотопробы. Гриша Ушивин, фотограф, «6 на 9» — Лев Алексеевич Перфилов: «…А в говорухинскую группу я попал просто. Как-то я оказался в одном кадре с Говорухиным: он играл белого генерала Дутова, а я — начальника штаба Белой армии. Не помню названия фильма, снимался он в Одессе.
Какой-то очередной фильм о революции, они мало чем отличались друг от друга. А до этого я прочел книгу «Эра милосердия» и услышал, что Слава будет снимать. И я попросил у него роль одного из бандитов «Черной кошки», потому что до этого наигрался бандитов уже вот так!.. И вот я Славе говорю: «Я ничего делать в картине не буду. Буду только ходить среди банды и все. И будет все ясно: раз этот тип в банде — то это еще та банда!
Будешь играть у меня Гришу Шесть-На-Девять». И ушел». Коля Тараскин, фотопробы. Поскольку для меня это была лишь третья картина опыт небольшой , я внимательно наблюдал за тем, как они играют, учился… Сначала мне предложили роль Васи Векшина, которого, если помните, почти сразу же на лавочке убивают.
Я расстроился: «Что это такое? Я появлюсь на несколько мгновений, и меня сразу пришпилят». И на мое счастье Говорухин передумал. Векшина в итоге сыграл Женя Леонов-Гладышев, а мне дали роль Тараскина. Энергичный характер его был четко прописан в сценарии, и мне придумывать ничего не пришлось». Векшин, фотопробы.
Я тогда снимался на Одесской киностудии в одной из главных ролей в приключенческом фильме Самвела Гаспарова «Забудьте слово «смерть». Мне предложили почитать сценарий «Место встречи изменить нельзя», это название мне тогда ни о чем не говорило, но, прочитав, я увидел, что там прекраснейшая драматургия. Поначалу мне предложили роль главного героя — Володи Шарапова, но потом на кинопробах худсовет утвердил Владимира Конкина, который и сыграл эту роль… С этой картиной у меня связано два сильных впечатления, несмотря на мое достаточно скромное участие в ней: и приятное, и неприятное.
Неприятное — это то, что я пробовался на роль Шарапова и не был утвержден; переживал еще и потому, что и сценарий мне понравился, и «Эра милосердия», роман братьев Вайнеров, по которому он был сделан. Я очень хотел и был готов играть. Приятное — что получил роль и знал, что в фильме сниматься будет Владимир Высоцкий, человек, на творчестве которого я воспитывался и был поклонником его талантов».
Ручечник, фотопробы. Роль Ручечника досталась Евгению Евстигнееву, но ее мог сыграть и Ролан Быков, которого Вайнеры изначально пригласили на роль горбатого главаря банды. Фотопробы на роль оперативника Пасюка Фотопробы на роль водителя хлебного фургона Лошака И еще несколько фактов о съемках фильма. Рассказывает Станислав Говорухин: «10 мая года — первый день съемок.
И день рождения Марины Влади. Мы в Одессе, на даче нашего друга. И вот — неожиданность. Марина уводит меня в другую комнату, запирает дверь, со слезами просит: «Отпусти Володю, снимай другого артиста». И Володя: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль! Кроме того, прошел год с того момента, как мы решили снять фильм. За это время многое изменилось — у Высоцкого появилась возможность выезжать за границу чаще. Раньше его со скрипом отпускали во Францию на два дня, а теперь он мог путешествовать по всему миру.
Я понимал, что картина все равно была бы, пусть даже с другим актером, но все-таки убедил Высоцкого остаться, пообещав отпускать его почаще во время съемок. Как много потеряли бы зрители, если бы я сдался в этот вечер».
Высоцкий и Куравлев, играющие заядлых бильярдистов, вообще не умели «катать шары». По шарам били Высоцкий и Куравлев, а потом делался монтажный стык — шары вгонял в лузу мастер. Фильм «Место встречи изменить нельзя» должен был начинаться с пролога, где Левченко выносил на себе раненого Шарапова.
Промокшие до нитки актеры дубль за дублем лезли в холодную воду. Когда закончились съемки, Конкин увидел на спине у Павлова следы от банок. Тот только встал с больничной койки после воспаления легких. Героический пролог в картину так и не вошел. Режиссер понял, что, если в начале фильма показать Левченко вместе с Шараповым, исчезнет детективная интрига 5-й серии, когда милиционер-оперативник проникает в банду.
Вообще, Говорухин изначально снял семисерийный фильм. Режиссер не смог отстоять весь отснятый материал. Лапин, бывший тогда председателем Гостелерадио, потребовал две серии выкинуть. И их вырезали из готового фильма. Чтобы не изуродовать ленту механическим изъятием целых сцен, сокращали по маленьким фрагментам и эпизодам.
Ухитрились сократить кинофильм на два часа экранного времени. Много интересного пришлось вырезать. После монтажа все вырезанные кадры режиссер сдал в архив Одесской киностудии, где они, к величайшему сожалению, благополучно потерялись. Когда снимали сцену погони за Фоксом, Высоцкого на съемочной площадке не было. Зритель слышит только закадровый голос Жеглова, а он был записан уже в студии. В фильме сцены «автомобильных догонялок» занимают несколько минут.
Станислав Говорухин поясняет: «Еще в самом начале съемок фильма мы договорились с Володей Высоцким, что дадим ему возможность отдохнуть. Те несколько недель, пока снимались кадры погони, Володя провел в зарубежных поездках. Он появился лишь в самом конце и работал в течение буквально двух часов. Помните кадры: Жеглов разбивает стекло «Фердинанда» и, высунувшись, стреляет по уходящему «студебеккеру» с бандитами?..
Когда начали съемки эпизода, Володя раз по нему ударил, другой — без толку. Наконец, с третьей попытки высадил.
И тут же закричал сердито: «Ну все, п…ц! А ведь вечером того дня Высоцкий должен был выступать с очередным концертом, его уже и машина ждала. Но в итоге пришлось выступление отменить, поскольку Володя не мог играть на гитаре». По сценарию предполагалось, что Высоцкий в каждой серии будет петь. Володя обижался, мы ссорились. А однажды, когда я попросил его спеть в кадре песню Вертинского, он ответил: «Если ты не хочешь, чтобы я спел свое, не буду петь и Вертинского».
Трудностей на съемках было немало. Когда снимали ночную милицейскую погоню, часть территории возле Большого театра была оцеплена, и все же иногда поклонницы прорывали ограждение. Как-то в перерыве съемочная группа услышала крик Володи. Бросились в темень и увидели Высоцкого, который пытался оторвать от себя молодую женщину: она вцепилась зубами в его кожаное пальто видимо, от переизбытка чувств. Хорошо, что пальто было из прочной отечественной кожи.
Часть фильма снималась в Одессе, и Высоцкому приходилось по два-три раза в день летать в Москву на спектакль и обратно. Высоцкий не бросал театр. Милиция везла его в «Волге» с сиреной, а гримерша по дороге превращала Жеглова в Гамлета. А после спектакля, иногда и почтовым самолетом, рядом с кипой газет артист летел в Одессу на утреннюю съемку. Вайнер: «Одежду для своего героя выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии сам Высоцкий вместе с нашим художником по костюмам Акимовой.
Вещи подыскивали долго и очень тщательно. Неизбежные для середины х элементы военной формы: галифе, сапоги. А еще — пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску… Примерно так одет знаменитый киногерой Аль Пачино в одном из фильмов, который очень нравился Володе…» Создавая Жеглова, Высоцкий чуть ли не впервые, что называется, вырвался на волю.
